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本片的影像美学也非常出色，不少镜头都与对白一唱一和，饶有深意。好像一幕讲述良多的妻子接养子回家，在火车上妄想带养子远走高飞，日光配合她与养子的对答忽明忽暗，就如她内心一起一伏，深具美感。片末良多与养子和好的一场戏，两父子在被树丛分隔的路上由分支路慢慢走回接合点，也很有象征意义。而演员亦演得很细致，即使是饰演福山雅治养子的小演员、在《半泽直树》中也有戏份的二宫庆多，演绎那种因为要坚强而欲哭不哭的表情时也很有血肉感，难免令观众动容。

看毕《谁》，想起了早年的《礼仪师之奏鸣曲》，同样探讨父子关系。《礼》以儿子角度出发，《谁》用父亲角度出发，但两者其实都表达出对父母的敬爱，以及“悟以往之不谏”、“觉今是而昨非”的情感。《谁》里的福山雅治，虽然表面上看不起父亲，其实正不断从儿子的反叛里想起自己童年，当时他对父亲同样如此，到今天已为人父，才明白当日父亲的感受。当他去护士 ── 那个调包凶手的家，表示拒绝接收对方赔偿时，她的儿子以为母亲受欺、挡在她身前保护，让福山雅治感受到有儿子疼爱是多么温暖，而到头来一无所得的他又是多么孤独，使他恍惚变回受伤的小孩，要向妈妈寻找安慰，同时表达歉意。然而，妈妈早已忘记种种不是了。这种亲子关系，就是父母对子女的爱的最佳证明。

日本人对情感表达十分含蓄，戏中即使到了高潮，那对养父养子抑压已久的情绪还不过是轻轻爆发一下。然而这一爆，对观众来说已适足矣。我们既为人子女，同时亦 (或有机会) 为人父母，相信或多或少，也能在戏中找到那份不易宣之于口的亲子共鸣。