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　　编剧透过炫锐的口，说出戏剧界目前的困境，而这情况亦常见于世界各地。剧场，不仅被视为小众艺术，甚至有人会嗤之以鼻，情况就如炫锐一样，当他抵达纽约，向在华尔街打滚的金融才俊表示投资戏剧时，换来大堆惊讶与不屑的表情，看着穿上艳丽时尚红色套装的经纪，将他团团围住，并高唱“不要谈戏剧，不要谈文化，玩的是金融，只要你有钱，就可以参与，没有实业、理想、灵魂，只有交易……”，令你除了更肯定戏剧实在难与商品挂钩，可有听到弦外之音？将资本主义模式放进具社会主义的共产国家里，情况会否与硬要将戏剧、艺术过度商品化一样？当艺术本质被破坏后，最终只会掉进到资本再生产的过程中，重复地对劳动者剥削和异化？原本口袋里仍具理想的炫锐，感受到华尔街内一宗宗无灵魂的交易，在投资世界里走一转，经过金融系统的洗礼后，从此踏上“名成利就”的不归路。

　　过于计算票房.在现世代，艺术商品化俨如一道不能逆转的洪流，而导演亦未能另辟蹊径，自创新天地。《资》剧穿插着百老汇的歌舞形式，灵巧的歌舞排演，边唱边跳，看来在票房上，最能合乎保本的先决条件。音乐旋律轻快，节奏感强，舞蹈整齐有型，惹来好感之余，更容易符合外地观众的脾胃，赢取口碑。可惜，这种具效能的计算方法，过于斧凿，就连人家驰名的音乐剧，也都成了剧中一首杂锦歌曲。或许百老汇的音乐剧具票房保障，或许《资》剧要说的是刻下到处可见的社会现象，但这杂锦歌曲实在有必要加插 在其中？