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　但更可喜的是，《僵尸》始终并非将当年集搞笑和吓鬼，杂耍动作和茅山法术等等的僵尸片路数，照辨煮碗，依样葫芦（更没大玩停止呼吸），反而更接近清水崇一派的日式恐怖片（J-Horror）（较标致性的正是2442号的鬼屋困室和一对怨灵孖女的设计），将僵尸片和日式恐怖片作mix and match，尤其美术、服装、摄影和电脑特效，配搭得十分恰当，没有喧宾夺主，部分场面（开场的激战之后和鬼新娘出巡）别具心思，在主题、情调和气氛上都有所更新。

　　突出的是，整出戏以数个家庭的“散”为主线：梅姨和东叔、小白阿凤、钱小豪和母子、甚至是阿友和其道士父亲，写出被遗留者的创伤和苦痛，有人崩溃，有人求助茅山术、有人了结生命，有人无奈地顺其自然。总之，斯人已逝，带出了各式人的守护、等待和不舍，既有生不逢时之叹（阿友），亦有续命的妄想（梅姨）。