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　　基阿鲁斯达米今次访港时在另一场合，提到一个例子，很能表现他这种随时灵活而变的创作方法。《拾》其中一节是要拍一个小孩向母亲发脾气；拍摄当天，基阿鲁斯达米知道小孩要赶赴游泳池，于是就叫负责驾车的母亲(小孩的真正母亲)故意磨蹭，准备开车时又要回家换眼镜，还要换两次。小孩当然是非常鼓噪，好不耐烦。当他的情绪进入状态，之后的拍摄可谓水到渠成了。基阿鲁斯达米把自己比喻作足球教练——他们的工夫都是在比赛之前做足，到了正式落场，教练就静静坐在一旁；只要调校得宜，演员就会在适当的时间和地点发挥出自己的潜力，超越自身的许多不足。

　　除了谈他自己的电影外，记者也跟基阿鲁斯达米聊及伊朗电影。除他以外，现时最受国际注目的伊朗导演应数被软禁在家的约化巴纳希，他被褫夺创作自由之后的两部电影《这不是电影》(This is Not a Film, 2011)与《电影关不住》(Closed Curtain, 2013)在国际上都颇见好评，记者问他对这两部电影的看法，他只说：“没有，有人叫我去看，但我都没有去。”记者说了几句对这两部片的看法，然后带点无知和疑惑地问，为什么片中所见巴纳希会有这么大而优雅的居所？“不予置评。”他冷静地说。“我现在不会对巴纳希及他的电影发表任何意见，因为我知道他会不喜欢。我以前还会谈论；我们以往都是好朋友。”巴纳希曾是基阿鲁斯达米的助导，他的扬名之作《白气球》(The White Balloon,1995)的剧本也是来自基阿鲁斯达米的。两人亦师亦友，今日关系不如当年，其中是非因由，旁人实难置喙。