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  基阿鲁斯达米今次访港时在另一场合,提到一个例子,很能表现他这种随时灵活而变的创作方法。《拾》其中一节是要拍一个小孩向母亲发脾气;拍摄当天,基阿鲁斯达米知道小孩要赶赴游泳池,于是就叫负责驾车的母亲(小孩的真正母亲)故意磨蹭,准备开车时又要回家换眼镜,还要换两次。小孩当然是非常鼓噪,好不耐烦。当他的情绪进入状态,之后的拍摄可谓水到渠成了。基阿鲁斯达米把自己比喻作足球教练——他们的工夫都是在比赛之前做足,到了正式落场,教练就静静坐在一旁;只要调校得宜,演员就会在适当的时间和地点发挥出自己的潜力,超越自身的许多不足。

  除了谈他自己的电影外,记者也跟基阿鲁斯达米聊及伊朗电影。除他以外,现时最受国际注目的伊朗导演应数被软禁在家的约化巴纳希,他被褫夺创作自由之后的两部电影《这不是电影》(This is Not a Film, 2011)与《电影关不住》(Closed Curtain, 2013)在国际上都颇见好评,记者问他对这两部电影的看法,他只说:“没有,有人叫我去看,但我都没有去。”记者说了几句对这两部片的看法,然后带点无知和疑惑地问,为什么片中所见巴纳希会有这么大而优雅的居所?“不予置评。”他冷静地说。“我现在不会对巴纳希及他的电影发表任何意见,因为我知道他会不喜欢。我以前还会谈论;我们以往都是好朋友。”巴纳希曾是基阿鲁斯达米的助导,他的扬名之作《白气球》(The White Balloon,1995)的剧本也是来自基阿鲁斯达米的。两人亦师亦友,今日关系不如当年,其中是非因由,旁人实难置喙。