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由十个车厢内的对话长镜头组成的《拾》(Ten,2002)，到只得五个长镜头的《伍》(Five,2003)，再及只得一众女性脸孔的《雪馨》(Shirin,2008)，基阿鲁斯达米的电影在过去十年愈趋简练抽象，深挖电影这媒介的可能性。但在2010年他就回归较为传统的叙事电影，先在意大利拍了《似是有缘人》(Certified Copy,2010)，再到日本完成了《东京出租少女》。“我发现那条‘实验式电影’的路已经差不多走到尽头；特别是在完成了《雪馨》之后——一部我认为是我创作生涯中与别不同的作品，我骤觉创作倍感困难。是故我回头再创作一些以说故事为主的电影。如果你想接触到更广的观众群，那么无可避免地你就要成为说故事的人。”

“从那一系列‘实验式电影’里，有何得着？有没有帮助或改变你再拍传统叙事电影的方法？”记者问。

“个中得失，我会交由观众去定夺。我是一个拍电影的人，我无法站在另一个角度去评论我的电影。”一如他的电影，基阿鲁斯达米总喜欢开放，留有空间，不爱下不必要的定论结语。

《似是有缘人》和《东京出租少女》另一瞩目之处，就是导演远离他的祖家伊朗到外地拍摄。文化差异与语言障碍都是他要面对的问题，再者两出戏都可说是以女性为中心，不知基阿鲁斯达米会否感到困难？“其实没有太大的难处。女性的触觉与需求都是非常强烈而且一致，不同的文化不会影响她们的姿态与表现。在我脑海中，我有一个典型伊朗女性的形象，我觉得是放诸四海皆准的。如果我把伊朗女性的传统服饰放在茱莉叶庇洛仙(《似是有缘人》的女主角)或高梨临(《东京出租少女》的女主角)身上，她们的行为举止应与我想像中的伊朗女性无大差异。这就证明了人类的感情、感受是相通的。这些女子的生活环境、文化背景、语言、宗教都不足以决定她们的心灵面貌；她们大体上还是一样的。我相信人性里的普遍特质可以超越文化界限，所以有很多日本人跟我说，他们看《东京出租少女》，都不觉得是一个外国人拍的，反而像出于一个熟悉东京文化的人的手笔。”