日本插画家美树本晴彦出生

美树本晴彦1959年8月28出生于东京都杉并区荻洼，毕业于庆应艺塾大学。小学时对漫画产生兴趣，当时的偶像是60年代的大师石森章太郎。初中三年级时画出一部长达60页的漫画，下场无考。由于美树本晴彦将时间和精力过多投入漫画和同人志的制作，以致于疏忽了学习方面的成绩，使得他不得不在大一时就面临留级的尴尬局面。对此，美树本晴彦曾痛心疾首，并发誓封笔专心向学。然而经过一年的努力后，冥顽不灵的学习成绩却始终不见起色，注定要成为画家的美树本晴彦终于按捺不住，又拿起了画笔，向自己的理想目标继续奋进。

身为二十年后大师级的人物，自然应当早早地显露自己的才气与灵性(虽然当时人们并不怎么认为，美树本自己也承认小时候并不是那种聪慧的学生，还时不时有些看似笨拙的行为)，所以幼小的美树本晴彦用稚嫩的手抓起画笔，开始了对60年代大红大紫的石森章太郎作品的模仿。凭借自己对漫画的激情，在初中三年级时美树本画出了一部长达60页的漫画，更以此为契机在几年后的高三时代同友人一起合作，共同创作了长达90页的作品《最终战士》。用人的话说，正是这些早期尚未成熟的试练，从画技方面到信心方面均为美树本晴彦日后能有所作为打下了良好的基础。对于想拜读大师旧作的朋友略为可惜的是，这两部作品大家都无缘得见了。

除了在动画、漫画领域的活跃外、美树本晴彦在其他方面也颇有建树。由日川铃子原作的小说《ELVERZ》在《DRAGON MAGAZINE》时，便是由美树本晴彦负责插画的，当时还由富士见书房出版了一本与作品同名的画集。这几年，美树本晴彦更多地参与了游戏的人物设定，像“后夜祭”、“惑星强袭”、“MACROSS VF-X”、“神来”和“德古战记”里那些个性鲜明极具特色的人物均出自于他的手笔。而由他担当角色原案的全3DCG电影“BLUE REMAINS”也将在冲绳DIGITALPOWER电影节上作为OPENING作品首映，并计划于不久全面公映。

随着创作的多元化，围绕着美树本晴彦的趣事也日益增多。在截稿日迫在眼前的时候，就会常常出现助手的工作都做完了，大家都处在等待美树本晴彦的状态，而在这群无事可干的助手身旁只有可怜的美树本晴彦一个人在继续孤独的奋斗，要命的是一边又不停地响起催稿的电话铃声。

1980年，在好友宫武一贵的介绍下，美树本晴彦进入了ARTLAND公司，开始参与动画工作的工作过程，但对美树本晴彦来说，动画这种参与人数众多，分工极为明确的工作一开始还真让他感到有些不习惯。在参与了《新鲁邦三世》的制作后美树本晴彦在动画方面的才能开始逐渐展露头脚，在重新制作的《新铁臂阿童木》的最后一集里，由美树本晴彦设定的美少女机器人尼佳给人留下了极为深刻的印象。(注意!美少女&机器人情节由此产生……)

1983年7月3日，《超时空要塞》刚刚于一周前播映完毕，美树本晴彦的另一部动画作品《超时空世纪ORGUSS》就又在紧锣密鼓中登场了。同样以浩瀚的宇宙为背景，美少女和三段可变形机器人为主题，令喜欢美树本晴彦的朋友再次大饱眼福。

1989年，与《超时空要塞》同样驰名的机器人系列“机动战士高达”也找上门来，请美树本晴彦出任《机动战士高达0080》的人物设定。一向谦逊的美树本晴彦很快就竭尽全力地投入到工作中，成为继安彦良和、北爪宏幸之后的又一位高达系列人物设定。与前二人相比，美树本晴彦参与设定的高达作品只此一部，而且作品的内容也不像以往或以后的高达系列那样场面宏大，也不知道是因为什么原因，正如作品的副标题“口袋里的战争”一样，只是以高达为媒介，描写了战争中相对渺小的阿鲁、巴尼、克丽丝三人之间的错综故事，但它对战争主题的反思却是高达系列中最有深度的，也是高达系列中最不可磨灭的一部经典之作。(顺便提一句“0080”也是第一部与“高达之父”富野由悠季无关的作品。)与此同时，沉默已久的河森正治宣布与美树本晴彦再度合作，推出剧场版动画《舞梦》。两强联手，观众必然拭目以待，然而就在从企划到人物都极具魅力的巨作《舞梦》已初见端倪的时候，有关方面却突然宣布了一个让人分外震惊的消息——中止制作，而且从此再也没有下文。眼看自己期待的作品莫名其妙地消失，心中充满了疑惑的人们自然会做出这样那样的种种猜测，但，事实的真相就只有制作者们本人心知肚明了。