披古代外衣，讲现代故事，《梦华录》的成绩怎能不喜人

《梦华录》已近完结（视频平台超前点播大结局了），因为收视情况良好，主创人员们还特别组织了场华丽的庆功宴，来恭贺自己取得如此佳绩。

并且《梦华录》不仅收视喜人，在向来以评分苛刻著称的豆瓣上，这部电视剧的分数也锁定在了8.5分得高分。

要知道，现在观众的口味越来越挑剔，能得7分以上的国产电视剧都已是佳作，而8.5分，几乎已经可以封神了（折合掉年代因素，差不多能与《甄嬛传》持平）。

但实际上呢，很多人真实追剧后，并没有觉得这部电视剧能达到“神作”的水平，才不配位成了《梦华录》最大的槽点。

其实抛开最基本的娱乐以及打发时间这些需求后，不难发现现在大部分的电视剧都“不行了”。

这个“不行”指的不是它内容不精彩或演员演技差，而是，现代的电视剧都没“内核”可言，其主旨格局一个比一个单薄。

拿最火的两类剧目，偶像剧和悬疑剧举例。

偶像剧，无论制作再宏大，主创人员（导演、演员）能力再突出，剧情也只是翻来覆去的转车轮，为剧中人物谈恋爱做服务。

努力工作也好，破除千难万险也好，历经几生几世也好，其过程和结局最关键目的都是去确认爱人的心意，或者直接收获爱情，甚至可以说，偶像剧剧情中所有的波折以及跌宕起伏，都不过是为了让男女主角们互表心意而已。

他们的爱情于其他人和现实世界有什么益处？并无，只是一乐而已。

《梦华录》就是如此，刘亦菲和陈晓的颜值演技可圈可点（神仙姐姐真的更适合演电视剧，长剧情给了她更多机会去展现她那绝美的表情和仪容细节），几乎没有任何可挑剔之处，但他们在剧中做了些什么呢？

刘亦菲开了几个店，陈晓办了几次案子（大部分时候办案过程都还省略了），其余时间他们都在主动或被动地“谈恋爱”，诉诉衷肠、闹闹矛盾，再互相拯救一下，几十集的剧情就被填满了。

至于关汉卿原剧本中那种“风月救风尘”，即世道艰难，身处最底层的百姓只能互助互救的主旨，《梦华录》只是把它当作了装饰花边，轻轻地一带而过。

到底是现在的编剧写不出有深度的剧本了，还是他们认为，21世纪的百姓，只需要吃着娱乐快餐，无脑的哭和笑便可以了？

至于看似稍有深度的悬疑剧，大部分其实也并未真正去打磨过自己的剧集立意。

往往就是出现疑案，设立几个谜题，聪明的主角们一一击破就大功告成了，像《沉默的真相》那种在探索真相中，呼吁无论付出何等代价，正义都必不能被埋没的影视剧都成了稀缺物种。

可是为何明明没有多么优质，《梦华录》却能在口碑和收视上博得了双头彩呢？

披着古人的外衣，讲述现代风格的故事，就是它秘而不宣的成功小诀窍。

纵观整个封建社会，能留名千古的女人，要么嫁于帝王家，搅动过整个国家的核心权力圈（武则天、慈溪），要么生于世家大族，恰好又才情兼备（李清照、蔡文姬），要么练就了一项改变历史的手艺绝活（黄道婆），再者就只能生就一副倾国倾城的容貌，去做个名妓了。

至于抛头露面在男性当权的社会中做生意，还成绩斐然，简直是天方夜谭，拼事业，那是现代女性的特权。

也并非古代女人没有能力经商，而是她们没有机会这样去做，抛头露面已属越矩，更何况日日与形形色色的男人应酬交际呢！

除非生存所迫，否则女人们只能被深锁院落之中。

像赵盼儿一样在繁华都市开间大酒楼，那是21世纪女人才能做的事。

另外剧中的感情线也很现代化，顾千帆和赵盼儿的关系平等又自由，进士出身的杜长风娶了下堂妇孙三娘（关键是孙三娘已经三十多岁，儿子都老大不小了，并非年轻新嫁就被休的妇人），连歌姬张好好都敢随意对自己的恩客池衙内耍性子闹脾气。

即使是在女性地位稍高的宋朝，这种情节也很显魔幻。

但是身处新时代的我们，看到被渣男丈夫休弃的女人重获第二春，并且新夫婿还远优秀于前夫的故事，就会觉得很过瘾。

所以，《梦华录》的巧妙之处就在于，它用伪装的古风故事，抓取现代人的心。

能让观众看嗨，便是成功，至于是不是真的才不配位，倒不用认真去计较了。